Um Festival de Violência Curadorial
Há algo quase curatorial na violência de Havoc, o novo espetáculo de derramamento de sangue insensatamente espetacular de Gareth Evans. O roteirista e diretor galês de The Raid e sua sequência turbinada não apenas coreografa habilmente seu caos. Ele nos conduz por um tour guiado, direcionando nossos olhos exatamente para onde precisam ir a cada momento de estalar os ossos. Aproximadamente na metade deste thriller policial da Netflix, os personagens convergem para uma boate, o tipo de lugar onde Blade ou John Wick frequentemente cobrem de sangue seus perseguidores imprudentes. Evans filma a briga generalizada que se segue em panorâmicas de tirar o fôlego, correndo para frente e para trás pelo espaço para capturar cada corpo derrubado por uma lâmina ou jogado por cima de grades. Sua câmera se move como uma cabeça giratória, acompanhando a carnificina com o hiperfoco de um árbitro que nunca perde de vista o jogo em campo. Para nós, parece servir um show ao vivo de danos e faltas.
Embora a precisão das lutas e a inclinação Oriente-encontra-Ocidente do material possam sugerir o contrário, Havoc não é outra imitação peculiar de Wick. (Pequenos favores – essa tendência está perdendo o brilho depois de uma década.) Em vez disso, Evans fez uma saga do submundo bastante mercenária e familiar, e então a incrementou com sua especialidade em brutalidade virtuosa. Tire as cenas de combate excessivas e não haveria muito mais para distingui-la de outras brigas diretas para streaming.
Até mesmo o local é genérico, um espaço reservado brilhante. A história se desenrola no Natal em uma metrópole não identificada, tomada pelo crime e crivada de balas; a cidade também é Oriente encontra Ocidente, no sentido de que se assemelha alternadamente (embora vagamente) a Nova York e Los Angeles, interpretadas por uma Cardiff retocada digitalmente. Nosso ponto de entrada neste mundo é Walker Mackey (Tom Hardy), uma ressaca com um distintivo. A presença de Hardy é quase tudo que liga Havoc ao interesse humano; como quase todos os atores aqui, ele está interpretando um tipo de gênero padrão: o policial cínico cansado de suas más decisões. Mas armado com sua estrutura robusta, murmúrio baixo e ar de machismo cansado, a estrela de Mad Max: Estrada da Fúria exala sua credibilidade habitual e rude. Ele é o raro astro moderno que você pode comprar como um bruto de verdade.
Um negócio de cocaína deu errado, como os negócios de cocaína nos filmes geralmente dão. Um herdeiro mimado da Tríade jaz com olhos vidrados em seu covil de vícios. Havoc segue a perseguição dos bodes expiatórios, um casal de jovens assustados falsamente acusados do assassinato; eles fogem de uma vingativa organização criminosa chinesa e de uma força-tarefa unida de policiais corruptos, além de pelo menos um novato virtuoso que só quer resolver o crime, não vingá-lo. Nenhum deles são personagens que valem a pena nomear. Havoc continua adicionando mais à mistura, como um prefeito corrupto interpretado por Forest Whitaker e Timothy Olyphant como o líder dos policiais maus que costumavam chamar Walker de cúmplice.
O Equilíbrio entre Ação e Narrativa
Evans é virtualmente incomparável no campo da encenação de shows selvagens e surras que parecem caóticas, mas são obviamente, na verdade, muito cuidadosamente bloqueadas, e Havoc ganha vida sempre que ele entra em contato com essa habilidade. Mesmo 14 anos depois, o diretor ainda está surfando na onda do festival de sangue indonésio The Raid, um filme cujo poder residia em sua busca implacavelmente determinada pelo assombro. Sem personagens, realmente. Sem enredo ou motivação. Apenas sobrevivência sangrenta, andar por andar.
Havoc não é tão puro quanto aquele clássico instantâneo impecavelmente orquestrado de emoções viciadas em adrenalina. Como o segundo filme The Raid do diretor, ele atrapalha a carnificina bombástica e instintiva com muita intriga de gangues. A história que ele inventou é mero andaime para a ação, mas Evans não parece perceber isso. Sabemos, instintivamente, pela memória muscular de pastiches de gênero musculosos anteriores, para onde as coisas estão indo. O policial de Hardy se redimirá pela transgressão que azeda seu humor? Por favor. A única questão real é quantos danos colaterais ele deixará em seu caminho para a absolvição.
Saboreie os momentos em que todos param de falar e começam a balançar um gancho, disparar um arpão ou bombear munição de um arsenal no chão e no teto. Aquela câmera acrobática – avançando para ficar na briga, tão dinâmica quanto os capangas de artes marciais condenados que ela filma – segue a regra de ouro de mostrar em vez de contar. O mesmo acontece com uma perseguição de carro de abertura cinética, apenas um pouco menos emocionante por ter sido claramente montada inteiramente em um computador, em contraste com as melhores sequências de fúria na estrada no currículo de Hardy. Enquanto Havoc estiver cumprindo a promessa de, bem, caos, ele passa o tempo. Mas um filme de ação mais genuinamente curado não teria desperdiçado tanto do nosso.
